许多时装和音乐界的名人已经将普通的T恤变成独具风格的个人名片，这些偶像级人物们对T恤的宠爱令T恤的形象和身价大大提升。
服装设计大师Giorgio Armani把T恤作为他的正式工作装，将T恤优雅的一面演绎到极致，“长久以来，深蓝色或者白色的T恤一直是我工作服很重要的一部分，可以说我的生活离不开T恤。因为我很喜欢这种舒适的感受，而它精致华丽的材料也同样令我感到惬意而放松，无论是工作、运动、休闲甚至是晚上出去活动，在任何场合下穿着T恤我都感到非常自信。”这位米兰时尚大师如此说道。而他的法国同行另外一位著名服装设计大师Jean Paul Gaultier则将经典的海军条纹T恤演绎为他的“个人名片”。
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T恤最初出现是作为军装内衣穿用的，后来随着其功能的不断改进逐渐演变为风格较为统一的都市装，而T恤衫上的文字信息则直接明了地说明了它或真实或虚构的社会身份。
在一些工作环境艰苦恶劣的行业中，比如消防局之类的军事化机构，T恤衫首先要满足的是人体的舒适性需求，纽约消防员们在训练的时候穿的是印有”FDNY”字样的T恤衫——纽约消防局几个单词首位字母的缩写。这些T恤衫在纽约世贸大厦遭恐怖袭击之后开始引起公众的兴趣，甚至成为人们争相收藏的纪念品。工装制服现在已经变得越来越不受人们的欢迎，而T恤则在很大程度上缓和了工装制服原有的严肃感和拘谨感，但这并不是说T恤就没有权威可言，它只是在权威当中融合进了其他一些活泼放松的元素，就像都市中的一道迷彩风景。
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很早以前，T恤就找到了自己的声音，并且开始大声说话。20世纪30年代，美国队的运动衫和衬衫上就印有队员自己的号码和名字。而美国大学又进了一步，在T恤上加上了学校的徽章。
就这样，T恤有了图案和数字的装饰，不再只是一件普通的衣服了：T恤成了传播媒介。政治界立刻采用了这种既廉价又容易流传的传播媒体，而且他们相信这种效果很有保证。在党派的大型集会上——比如美国总统竞选初选的最后一天——人们按照惯例穿上不同的T恤来表达他们是这个或者那个候选人的支持者，而这些T恤正好和热闹的吹奏乐声、星条旗，还有到处飘动着的印有候选人头像的招贴很相称。
1948年，共和党的总统候选人THOMAN E.是第一个将他的口号”DEW IT WITH DEWEY”印在T恤上的人。虽然最后这没能给他带来好运——他被民主党的HARRY TRUMAN击败——但是他的想法正中靶心，之后的总统候选人或多或少都对此举有所借鉴。随同徽章一起，T恤找到了他在政治口号宣传领域中的有利地位。
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在所有政治斗争的武器当中，T恤有两个最大的优势：一是它非常实用，很明显，穿上它比穿上海报舒服得多，如果这场战斗胜利了，它还能派回原来的用场 ——衣服。另一个优势是快速的制作技术让它随时随地能够配合任何需要登场，不管是愤怒还是抗议。而今，T恤衫也是反全球化的人所使用的具有全球化效应的工具。
从“切”(CHE)的头像到为喜力啤酒做的广告等等，作为一个媒体，T恤以各式各样的理由，正召唤着人们改变信仰。它廉价的纯白棉质表面，十分容易修饰，就像一个空白的页面，给了人们表达的自由。和报纸杂志等媒体由官方主办的性质不，T恤更多的带有一种民间的自发性，因此，在表达内容和形式上都更为自由和个性鲜明，也更加具有一种人文关怀的色彩。
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追溯到电影《摩登时代》，查理·卓别林演绎了一个在流水线上工作的工人。他被无数传送带和有巨大齿轮的机械所包围，甚至在他午餐休息的时候也不得不拼命坚持，来跟上它们非常危险的节奏——这最后导致了他精神错乱。在这部电影中，白色T恤和粗布工作裤——后来在法国漫画COLUCHE中被改编成了黄色T恤——代表了当时工人的标准工作服。
在《恐惧的代价》一片中，四个冒险者顶着中美洲灼人的太阳，运送一货车的硝基行走300英里，他们的T恤被汗水浸湿；20世纪50年代，由百老汇歌舞改编的电影《西区故事》为另一代年轻人塑造了新的偶像——Puerto Rican帮派”The Sharks”，在电影画面中，帮派的头儿Geogorge跳了一段Pre-rumble舞，就招摇地穿着那个时候“一流家伙”的必须象征——白色T恤。
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T恤在战争中被带到欧洲，于是在那里播下了种子，产生了许多模仿者，法国开始生产T恤。20世纪5O年代的后期，法国也出现了一群“疯狂的少年”，他们借鉴了美国朋友的穿着，创造了“地域天使”。
但是T恤真正的荣耀出现在电影《欲望号街车》中。田纳西•威廉斯的剧作在百老汇大获成功，夜夜博得满堂喝彩，后来还编成电影剧本，搬上了银幕。通过剧中的角色Stanley Kowalski(由马龙，白兰度扮演)、T恤衫完全表现了它的性感力量。Stanley傲慢并且残忍，但同时他身上又有什么东西，十分具有吸引力。他妻子半疯的姐姐Blanche Dubois和将要杀了她的野兽充满爱意地玩耍。“一方面她指责他的傲慢和堕落，另一方面她又被他的傲慢和堕落深深吸引。”卡赞解释到。
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